Orlando – Virginia Woolf

 

Minha relação com a Virginia Woolf é um pouco complicada. Acho que eu pesquisei muito sobre a vida pessoal e influência da autora antes de ler um de seus livros, de forma que sempre achei seu nome e o que representa uma coisa muito intimidadora. Li Mrs. Dalloway com um ar de reverência, um sentimento de “quem sou eu para falar algo de ruim desse livro”. E toda essa polpa, todo esse requinte que criei em minha cabeça fantasiosa me afastou das outras obras da autora. Woolf sempre intimidou: como uma escritora respeitada e celebrada em seu tempo, o que sabemos nem sempre ser o caso, ela exerceu sua influência durante muito tempo com o seu grupo de amigos, pessoas artísticas e importantes, letradas, estudadas e com várias ideias a apresentar. Ela soube aproveitar a vida e quebrou convenções, mesmo quando lidava com seus demônios pessoais que acabaram por leva-la a morte precoce.
 

Orlando é uma de suas obras mais comentadas pela genialidade do tema e dos assuntos abordados, e por deixar bastante claro como a autora estava além de seu tempo. Woolf nasceu em 1882 e cresceu como uma vitoriana, quando os papéis de gênero eram estritamente observados na sociedade. Publicado em 1928, o livro trata de temas que até hoje são imensos tabus sociais: a mudança de sexo, a fluidez do gênero e o papel (e a recepção) da mulher na sociedade. Escrito como uma carta de amor à poeta e novelista VitaSackville-West, a quem o/a protagonista é fortemente inspirado, Orlando divaga entre os gêneros biografia e ficção, no que eu melhor posso definir como uma ficção biográfica.
 
 
Virginia Woolf eliminou as coordenadas usuais da biografia e partiu no tempo como se fosse um elemento, não uma dimensão. A história é simples: Orlando é um jovem nobre, de 16 anos, no reinado de Elizabeth I. Depois de uma série de aventuras e decepções no amor, na vida e na poesia, ele assume uma nomeação como embaixador britânico em Constantinopla. Aos 30 anos, ele acorda uma manhã de um sono morto de uma semana para descobrir que agora é uma mulher, um fato tão corriqueiro quanto tomar café e escovar dentes. Para um breve interlúdio após a transformação (ou transição) de homem para mulher de Orlando, a autora levanta a possibilidade de não estar vinculado ao sexo, e tenta falar de Orlando com o pronome "they", como uma pessoa contendo eus masculinos e femininos: A mudança de sexo, embora tenha alterado seu futuro, não fez absolutamente nada para alterar sua identidade.
 
Essa é a fluidez do gênero trazida pela autora. Orlando retorna à Inglaterra e descobre que tudo muda com o passar dos séculos, mas ele, ou melhor, ela continua como antes. Virginia Woolf situou o evento mais importante em Orlando, a celebrada mudança de sexo, em Constantinopla. Acredito que a autora vê esse místico e celebrado lugar como um símbolo global multivalente que engloba três das forças mais significativas em sua vida: o amor, a morte e a violência. Inclusive, a confluência de biografia e ficção levanta a questão de que qual gênero facilita a percepção adequada da verdade, mas deixamos essas considerações para os estudiosos da autora.
 
O que mais chama a atenção é a diferença de tratamento social dado ao Orlando homem e à Orlando mulher. Tudo isso foi possível graças à vida e experiência de Sackville West. A liberdade ao se vestir e o privilégio masculino são invertidos na biografia de Woolf, quando Orlando, como mulher, descobre como as roupas que ela deve vestir são pesadas e como suas liberdades são restritas. Um incidente em Constantinopla hilariantemente quase causa a morte de um marinheiro quando Orlando, agora mulher, inocentemente mostra seus tornozelos. A transição do personagem é mais gradual do que a mudança para o pronome feminino sugere. No início, Orlando adota calças turcas unissex, e só depois de sentir as novas vestimentas e a mudança de atitude de observar os homens é que começa a perceber as consequências de sua nova identidade. Seu controle sobre suas propriedades e sua posição nobre estão repentinamente sujeitos a processos que se arrastam por centenas de anos.
 
É diferente ser mulher, o mundo é outro, tanto a sociedade elizabetana quanto o celebrado século XX – cuja passagem de tempo é meu trecho favorito do livro. Os processos da mulher Orlando são mais demorados; seu relacionamento na sociedade tem mais armadilhas e nuances; sua aceitação como poeta é um pouco diferente: De volta a Londres, no final do século XVIII, Orlando passa seu tempo tentando reunir a sabedoria dos grandes escritores masculinos da época, Pope, Addison e Swift, mas seu sexo torna impossível falar livremente com eles. Ela mal consegue dizer uma palavra e é ignorada e tratada com condescendência quando o faz. Frustrado, Orlando veste sua velha roupa masculina, sai às ruas e encontra uma prostituta, com quem ela pode finalmente ter uma conversa franca, de mulher para mulher.
 
Orlando é um personagem que se recusa a se submeter a convenções e nos convida a considerar a possibilidade de que todas as nossas certezas sejam fatos ou apenas criações sociais. E todo esse jogo nos mostra o que Orlando sempre se considerou: um ser humano, fluido e leve, que acompanhamos por 400 anos de vida (sim, o tempo é relativo nesta obra) até 11 de outubro de 1928 - último dia do romance e data de publicação do mesmo, quando ela comemora 36 anos.
 
A importância da obra é inegável, porém eu acho que preciso da linearidade temporal, das certezas do relógio, para conseguir devidamente desfrutar um enredo. Foi muito interessante acompanhar as mudanças da Inglaterra e sua sociedade, especialmente o início do século XX, mas eu me perdi um pouco nos objetivos e paixões de Orlando. Publicar seu livro de poesia, que tanto era uma paixão, perde importância com esse tempo fluido, dando lugar aos questionamentos da identidade de gênero e sua descoberta como ser humano.
 

Esse foi mais um livro que escolhi desfrutar na modalidade audiolivro, algo consolidado em minha vida e minhas preferências, especialmente quanto a clássicos. Como o livro não é muito grande, a escuta foi rápida e muito fluida, e a linguagem em inglês me surpreendeu pela sua facilidade, mesmo sendo uma obra mais antiga e que normalmente conta com um texto mais pesado e formal. Mais uma vez isso atesta os méritos da autora em ser uma voz além do seu tempo e pensar no impacto da escrita para além das elites intelectuais, onde ela mesma estava inserida. Creio que quem optar pela boa e velha leitura do livro não terá maiores problemas: o livro é lindo, leve e solto, fácil de ler em um ritmo nem muito acelerado e nem devagar – na medida certa!

Adicione ao Skoob!

Compre na Amazon: Orlando: Uma biografia  

Avaliação (1 a 5):

Comente, preencha o formulário, e concorra ao Top comentarista de outubro!

Read more...

Mrs. Dalloway – Virginia Woolf

WOOLF, Virginia. Mrs. Dalloway. São Paulo:  Companhia das Letras, 2017. 235p. Titulo original: Mrs. Dalloway.

Sinopse: Obra mais famosa de Virginia Woolf, Mrs. Dalloway narra um único dia da vida da famosa protagonista Clarissa Dalloway, que percorre as ruas de Londres dos anos 1920 cuidando dos preparativos para a festa que realizará no mesmo dia à noite. Pioneiro na exploração do inconsciente humano por meio do fluxo de consciência, Mrs. Dalloway se consagrou tanto pelo experimentalismo linguístico quanto pelo retrato preciso das transformações da Inglaterra do período entre guerras. Misto de romance psicológico com ensaio filosófico, este livro resiste a classificações simplistas e inaugura um gênero por si só. Precursor de algumas das maiores obras literárias do século XX, este romance é uma leitura incontornável que todo mundo deve fazer ao menos uma vez na vida.

Não sei se vocês costumam ler as sinopses que coloco antes de toda resenha que escrevo (uma tentativa de passar o enredo da história e deixar o texto mais para minhas opiniões e comentários). No caso desta resenha, peço que vocês leiam a sinopse, com atenção especial para o último trecho:

“... este romance é uma leitura incontornável que todo mundo deve fazer ao menos uma vez na vida”.

Nada que eu escrever aqui, por mais filosófico, feminista e significativo que seja, resumirá os sentimentos após ler este livro do que o trecho acima. Então, desde já eu aviso: esta resenha terá elementos políticos, especialmente de defesa ao feminismo, e defenderá a importância dos clássicos da literatura. Então, se você não quiser dar prosseguimento ao texto, tudo bem. Pelo menos fique com a frase acima e um dia dê chance a este clássico imortal, atemporal e muito bem escrito.

Consigo ver alguns olhos revirando ao ler estas palavras – escrever sobre Mrs. Dalloway e sua importância é algo já esperado – mas já é esperado pois foi um dos que melhor chegou ao cerne de diversas questões que antes eram ignoradas, e é uma voz tão autêntica e real que até hoje é atual e moderno.

Para vocês que continuam, aviso que é impossível escrever sobre Mrs. Dalloway e não reservar algumas palavras sobre o feminismo. Sendo “contra” ou “pró”, é inegável o fato de que há uma dominância de autores homens, com história escritas sobre homens, para homens, com o pensamento de um homem. São poucas que conseguiram entrar neste mercado um tanto quanto preconceituoso, e aqui temos que exaltar as conterrâneas de Virginia Woolf, Jane Austen e Charlotte Brontë. Austen e Brontë escreveram obras que estão entre as minhas raras favoritas detentoras de 5 estrelas, e ao ler esta obra de Virginia Woolf não consegui deixar de realizar esta comparação, especialmente com Jane Eyre.

Jane Eyre foi publicado em 1847, e hoje é visto como um marco para a literatura Vitoriana inglesa. Mrs. Dalloway foi publicado em 1925 e eu realmente não consigo pensar em uma obra que reflete melhor o espírito artístico da década de 1920. As duas obras têm mulheres como protagonistas, e histórias que giram em torno delas. Assim, todos acontecimentos, todos personagens, todo pensamento, todo desenvolvimento, TUDO é feito no viés delas, sobre elas, para elas, e o que é o mais importante (e o mais legal), de acordo com seu consciente, com seu pensamento.

O que me encanta em Jane Eyre é como uma mulher consegue sofrer tanto e mesmo assim seguir em frente, como uma mulher sofre tanto em uma sociedade tão paternalista, machista, que espera determinados comportamentos de todas as pessoas, sejam elas diferentes ou não, independente da vontade, dos desejos, dos pensamentos. Jane Eyre era forte nas suas sutilidades, feminista nos seus princípios, e era autêntica nas suas decisões.

Os personagens de Woolf, especialmente Clarissa Dalloway, também tem essas “peculiaridades” modernas, e é o centro da própria história. Toda a história acontece em um único dia, e há enredo e espaço para isso. A narrativa nos faz pensar: a nossa história é mais do que as nossas interações com o mundo externo, mas o aspecto subjetivo, de pensamento, de considerações internas tem tanta relevância, se não até mais. Façam um exercício: tentem anotar todos os pensamentos, todas as ideias, todas as “viagens” de sua mente no espaço de um dia. Eu tentei fazer isso e não durei um minuto. Esse é o tamanho do nosso subconsciente, da nossa capacidade de pensamento, da nossa interação com o mundo próprio que é a mente humana. E a mulher? Ah, a mulher pode se comportar como uma bela dama, recatada e do lar. Pode ser esposa, mãe, trabalhadora, pode ser calada, educada, elegante. Mas ela também pensa, e ninguém tem controle sobre os limites (ou faltas de limite) da mente de ninguém. Ninguém controla a alegria alheia, o sentimento alheio, a tristeza alheia, o amor alheio, o desejo alheio, os gostos alheios.

O mais interessante, e o que mais me marcou neste livro, é a questão da identidade das pessoas. Quem somos nós para falar quem outra pessoa é? Quem somos nós para invejarmos uma Sally Seton, julgar um bon vivant, rotular donas de casas, atletas, lésbicas, mães? Cada um sabe de seus anseios de sua identidade, de sua felicidade.

No final das contas, a Clarissa Dalloway que Virginia Woolf nos apresenta é tão diferente da Jane Eyre de Brontë que, para mim, as duas são iguais. Duas mulheres, fruto de sua época, presas pela sociedade mas livres no intelecto.

Adicione ao seu Skoob!

Avaliação (1 a 5):

Comente, preencha o formulário, e concorra ao Top comentarista de dezembro!

Read more...